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近几年，郭德纲干了一件大事：他，进军京剧界了。麒麟剧社里，一幕《西汉三斩》，一人分饰三角，郭德纲此举着实让很多人惊到无语。而随着曲终人散，一些“业内人士”对郭德纲唱京剧一事，也是打心眼里觉得不屑一顾，明嘲暗讽之举颇多。的确啊，京剧这门艺术对演出者的要求还是很高的，天赋、技巧不说，得日日开嗓，数九隆冬也不得不练的。郭德纲演得不行，这是实打实的。
但还好，郭德纲自己，从未以京剧专业者自居，他的姿态放得很低，所以每次唱之前都会特别强调，自己不是专业的，自己单凭一腔热爱。即使如此，仍然有许多看客直言“郭德纲又来祸祸京剧了”，说他贴金、玩票。 也有人呢，是衷心感谢老郭对京剧的那种坚持，认为他的这个行为是在 “拯救”京剧的式微。一个“祸害”，一个“拯救”，每一枚硬币，都有它的两面性。
纵观历史，这不是郭德纲第一次遭此非议。从1996年，他关于相声的剧场化的提议开始，他的一举一动就一直被有心人评头论足。从1994年之后，小品崛起，相声之路式微，而出了名的相声演员们，出国的出国，演戏的演戏，演小品的演小品，只留了些小人物，还在上窜下跳地唱赞歌。场子近乎没了，人气儿也差不多了。 直到，郭德纲的德云社大火。一时间，很多相声大师坦言，“至少还有郭德纲”。
于是，很多人认为，是郭德纲“救”了相声，其实也谈不上，相声毕竟还是一门传统艺术，它有广泛的群众基础，不会因一人的出现而活，也不因一人的缺席而灭。但是说郭德纲毁了相声的人，多是自命清高、不了解相声渊源之徒，专爱抨击郭德纲相声之“低俗”。说实在的，相声它从一开始就不属于“雅艺术”，贴近生活，爱说街头巷尾之事，本来就是这门艺术的特点。在相声回归剧场并复兴的大潮中，夹带一些稍显“俗”味，是再正常不过的事情，把这种事情都赖到郭德纲头上实在说不过去。
其实无论是郭德纲的“祸害”，还是曲艺人士的指责，大家的目的都是一致的：为了传统艺术的生存和弘扬。因为传统艺术的没落趋势，不是人为，更似人为。第一，民族文化的受众基础越来越小，懂行的人不多，电影、歌舞的文化氛围下，年轻人又不爱看这热闹，长此以往，它的结局不容乐观。第二，不管是京剧还是昆曲，最大的问题就是“不思进取”，传统剧目片面强调艺术性，无视最为重要的娱乐性，忘记它发源的原因，怎么能要求它长盛不衰？若不更改，若无“热闹”可言，京剧也得走下坡路。
所以，改相声，变单口，演京剧，郭德纲一直在各式各样的传统曲艺间游走，惹起了非议，也带火了部分传统艺术，这是他的贡献。而郭德纲看似哗众取宠的行为背后，的确是传统艺术日渐衰微的不争事实，而这个事实也不得不让我们思考：改变，还是生存，传统艺术该如何抉择？ |
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