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香港最好看的枭雄片非他莫属

时间:2019-02-07来源:互联网 作者:编辑 点击:
今天咱们来聊一部我很喜欢的老片,1991年4月15号上映于香港的《跛豪》。 它曾经打败了徐克的《黄飞鸿》和吴宇森的《纵横四海》拿下了第11届香港电影金像奖的最佳影片,影片的出品

今天咱们来聊一部我很喜欢的老片,1991年4月15号上映于香港的《跛豪》。

它曾经打败了徐克的《黄飞鸿》和吴宇森的《纵横四海》拿下了第11届香港电影金像奖的最佳影片,影片的出品人和制作人麦当雄也凭借此片开创了港片的一种类型模式,即枭雄片

枭雄片是指以江湖枭雄为对象的传记片,集聚犯罪、剧情和警匪元素于一身,另外多有港片所特有的插科打诨,甚至是情色场面。

枭雄片盛行于20世纪90年代中上期,枭雄的角色多以黑帮大佬、警界探长为主,这些人黑白两道通吃,活得快意恩仇。

这类电影不强调切合真实却令人浮想联翩,是那个年代香港影坛特有的产物。

《跛豪》是这个类型片的开创者,也是集大成者。

它的故事原型是香港70年代的大毒枭吴锡豪,其实影片上映时,吴锡豪尚在服刑,《跛豪》的故事主干取自吴锡豪的真实经历,在情节、人物上又有太多演绎,所以在片头有一段致歉声明:

“本片拍摄时,未经吴锡豪先生同意。如片内有模仿影射等情节,实属巧合。”

《跛豪》算是香港最具史诗气质的黑帮片,被人评价为是港版《教父》,虽然略有夸张,但足见这部电影的诚意和气势。

影片讲述了饥荒时期从内地逃往香港的吴国豪,是如何一步一步从难民成为只手遮天的大毒枭,在时间节点上也大致分为两部分:

草莽英雄因时势起,也因时势落。

在我看来《跛豪》最成功的是对于人物的塑造,以吴国豪为中心,发散出来了一群人物,可它在两个小时的时间内,几乎完美地把每个人的性格、好恶、成长和转变都刻画的真实可信。

而且编剧萧若元极擅长写人物,每个人物用寥寥镜头就能彰显出性格。

大饥荒年代下,每个灾民的眼神都是虚弱和无助的,只有阿豪炯炯有神,所以即使他还是个在后厨帮忙的小喽啰时就敢说“我们一生下来就是要做大事的”。

阿豪的对手肥彪出场时就是嚣张跋扈的存在,面对阿豪主动的伸手示好并不回应,他从骨子里就瞧不起这个所谓的同乡。

当然,他后面也为自己瞧不起阿豪而付出了惨痛的代价。

阿豪的老婆出场亦是如此,相比于别的女性形象或者妖艳或者懦弱,婉茵一出场就是泼辣干练的样子,能开大货车,也能教训“狗男女”。

而阿明和媚媚这对“狗男女”的形象则更鲜活,一个永远泡妞比天大,一个风骚入骨,他们在电影中的作用也不少,除了展示奇技淫巧,更是香港电影癫狂性的一种展示。

写出这样戏的编剧萧若元人称“萧才子”,早年间在电视台做编剧时就有过一把转椅穿梭两间办公室同时审阅时装及古装剧,这一令圈内人皆为惊叹之举。

麦当雄旗下几乎所有的精品电影都是出自于他手,题材横跨黑帮、写实、奇情、武侠、法庭等。

这部《跛豪》也为他赢下了一座金像奖最佳编剧的奖杯。

萧若元

《跛豪》用一部影片刻画了一个时代,在香港建立完善的法律制度之前,官员腐败,黑道猖獗,谁更狠,谁就能成为江湖霸主。

阿豪的一路打拼离不开机会和识人,结交文化届的朋友,收买警届人物,前一秒还跟人家打得死去活来,后一秒就成为了同生共死的结拜兄弟。

这一幕阿豪对着被打碎的镜子继续刮胡子的样子其实也预示着他的未来,看似风光无限,其实裂缝已经黯然滋生了。

前期的吴国豪精瘦干练,发际之后的他变得肥胖,这种肥胖带来的是霸气和稳重,吕良伟也为了这部戏一个月增重了20公斤。

一个乱世中崛起的人物注定要结束在乱世中,香港廉政公署成立后开始大力度打击犯罪,但此时的吴国豪还沉溺在谁狠谁就是老大的美梦中,并不能及时的上岸或脱身,他自以为的刚刚开始其实已经是穷途末路了

香港电影的黄金时代用狂放混乱的底色,衬托出一个飞扬跋扈的人物和一个混乱无序的大背景。

那个年代有权利只手遮天的总华探长,也有人大言不惭地说出“我们警察的责任就是保护白粉安全出售”,这些人和阿豪一起在疯狂中走向了灭亡。

《跛豪》的史诗感就来自于它的叙事线索庞杂但丝毫不乱,放出去的线最后都能收回来,没有什么废戏,几乎每一场戏都是一个大故事。

就以最后阿豪的倒台来说,仅用了6场戏就达到了衔接顺畅、一气呵成的效果。

一是阿明因为看到自己信任了数十年的豪哥杀死了兄弟之后落荒而逃,二是阿豪的亲信送走了妻儿,三是阿明成为了警方的污点证人。

这三场戏都是在为最后的大戏打造一种山雨欲来风满楼的气质,有些人已经感知到时代变了,但阿豪却还没有。

第四场是亲信劝说阿豪赶紧收山,但他依然固执的认为这还是自己的时代;

第五场戏紧接着就是警察带着拘捕令上门了,这里抓住阿豪的龙哥是一个伏笔人物,他曾在阿豪发际之前救过他,却也在之后亲手终结了阿豪的枭雄生涯。

第六场戏则看似轻描淡写实则浓墨重彩地结束了这个人物的一生,坐在警车里的阿豪轻声问朋友“大虾,我是不是醉了”。

其实此刻的他是最清醒的,他终于看清了形式,但遗憾地是已经晚了。

历史背景和人物群像尽收眼底,《跛豪》拍出了这个人物的精髓之所在,那就是懂激流勇进的人多,但懂急流勇退的人却太少。

最后故事又回归到了“善恶到头终有报”这个朴素的道理上,可谓是荡气回肠。

其实关于这个人物及其周边的故事,很多电影都拍过,但在我心里,还是《跛豪》拍的最好。

《五亿探长雷落传》更像是华仔个人的一场专场秀,《金钱帝国》则是王晶头重脚轻的投机之作,《追龙》显露过一丝能比肩《跛豪》的气质,但最终还是输在了说教和匠气上。

《追龙》

过了近30年再看《跛豪》,依然有种忍不住为之惊叹的感觉,丰富的细节、紧凑的节奏、火爆的影像无不是它的魅力之所在。

可惜的是那之后几年,枭雄片已经泛滥,但后续的故事水平和制作水平都跟不上它的发展,这个类型片也渐渐淹没在了香港影史中;

连当时名声卓著的制作人麦当雄都在1995年后北上内地经商,从此不问江湖事了。

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